Опытные фотографы, снимающие на пленку, манипулируют цветом, используя свето­фильтры для объективов и разные типы фотопленки. Так, если требуется пейзаж с ослепи­тельно голубым небом и сочными тонами зелени, то для этой цели выбирается фотопленка специально усиливающая именно эти тона. Но если снимается портрет, то для этой цели выбирается светофильтр янтарной окраски, который надевается на объектив, чтобы придать снимаемой сцене теплые, золотистые тона, делающие более привлекательными телесные тона.

Совсем иные подходы к управлению цветом применяются в цифровой фотографии, где имеется намного больше возможностей для манипулирования цветом, чем при фотографиро­вании на пленку, а самое главное — не нужно таскать с собой на съемку целую сумку с раз­ными фотопленками и светофильтрами. В остальной части этой главы рассматриваются стандартные свойства управления цветом в фотокамере и даются рекомендации для разрешения типичных затруднений, связанных с цветом.

Различные источники света обладают разной цветовой температурой. Этим замысловатым термином обозначается разное количество основных цветов (красного, зеленого и сине­го). присутствующих в окраске света.

Цветовая температура измеряется по шкале Кельвина, приведенной на рисунке. Так, цветовая температура солнца в полдень составляет около 5500 кельвинов или сокращенно 5500 К (не путайте это сокращение с килобайтами, которые ино­гда обозначаются таким же образом).

Зрение человека воспринимает цветовую температуру естественно и независимо от характера освещения, будь то люминесцентные лампы или же лампы накаливания в помещена либо солнечный свет на улице, если, конечно, человек не страдает дальтонизмом. Но фотока­меры не столь совершенны и поэтому не так легко приспосабливаются к различным условна освещения в снимаемой сцене.

Цветовая температура оказывает влияние на восприятие фотокамерой цветов окраски снимаемых объектов. Если вы сделаете снимок при освещении люминесцентными лампами то, скорее всего, заметите слабый зеленоватый оттенок на снимке. Появление этого оттенок объясняется цветовой температурой источника света на люминесцентных лампах (на самом деле люминесцентные лампы дают едва ли не самый жесткий свет при фотографировании на пленку из-за изменчивости его цветовой температуры).

Те, кто фотографирует на пленку, пользуются специальными типами фотопленки или све­тофильтрами для объективов, предназначенными для коррекции цветовой температуры равных источников света. А при съемке на цифровую фото- или видеокамеру коррекция цвето­вой температуры осуществляется в ходе процесса, называемого установкой баланса белого.

Каждый источник излучает свет особой окраски или цветовой температуры.

Установка баланса белого, по существу, означает, что вы указываете фотокамере, какую именно комбинацию красного, зеленого и синего света она должна вос­принимать как чисто-белый свет при имеющихся условиях освещения. На осно­вании этой информации фотокамера способна точно воспроизвести другие цвета вснимаемой сцене.

В большинстве моделей фотокамеры баланс белого устанавливается автоматически. Так зачем же корректировать его вручную? А затем, что иногда автоматической установки балан­са белого оказывается недостаточно для исключения нежелательных оттенков цвета в виде слабо или явно заметной подцветки, особенно когда сцена освещена многими источниками света с разной цветовой температурой.

Если вы заметите, что оттенки белого явно не похожи на белый цвет или что изображение имеет неестественную окраску, этот недостаток обычно устраняется переключением из авто­матического в ручной режим установки баланса белого, подстраиваемого под освещение кон­кретным источником света. В таблице приведены некоторые варианты ручной установки ба­ланса белого. Эти установки обычно обозначаются характерными пиктограммами (в таблице представлены самые типичные разновидности таких пиктограмм), но в большинстве моделей фотокамер установки баланса белого обозначаются аналогичным образом.

Примеры снимков, приведенных на рисунке, дают наглядное представление о том, как установки баланса белого оказывают влияние на внешний вид фотографии. Как и большинст­во моделей фотокамер, та, что была использована для получения этих снимков, довольно хо­рошо манипулирует цветом в режиме автоматической установки баланса белого. Но данная съемка все же поставила фотокамеру в “затруднительное положение”, поскольку снимаемый объект был освещен тремя разными источниками света. В частности, помещение освещалось люминесцентными лампами, свет от которых падал на объект съемки сверху. Слева (и справа на снимках) объект съемки освещался дневным светом, проникавшим в большое венециан­ское окно. А кроме того, при съемке использовалась вспышка, свет от которой еще больше усложнял общую картину освещения.

При автоматической установке баланса белого изображение получилось немного желто­ватым, поскольку в этом режиме большинство моделей фотокамер уравновешивают цвета с учетом освещения светом вспышки, если она включена. Именно поэтому результаты съемки в режимах автоматической установки и вспышки выглядят практически одинаковыми. Но уравновешивания цветов только по цветовой температуре света вспышки недостаточно для того, чтобы учесть влияние двух других источников света, освещающих объект съемки. В данном конкретном случае наиболее точная передача цветов была достигнута при установ­ке баланса белого “Люминесцентные лампы”, а второй по точности передачи цветов оказалась установка баланса белого “Солнечный свет”.

Итак, подводя краткий итог, следует сказать, что баланс белого следует устанавливать вручную всякий раз, когда цвета на снимке передаются из рук вон плохо.

Примеры снимков, приведенных на рисунке, дают наглядное представление о том, как установки баланса белого оказывают влияние на внешний вид фотографии. Как и большинст­во моделей фотокамер, та, что была использована для получения этих снимков, довольно хо­рошо манипулирует цветом в режиме автоматической установки баланса белого. Но данная съемка все же поставила фотокамеру в “затруднительное положение”, поскольку снимаемый объект был освещен тремя разными источниками света. В частности, помещение освещалось люминесцентными лампами, свет от которых падал на объект съемки сверху. Слева (и справа на снимках) объект съемки освещался дневным светом, проникавшим в большое венециан­ское окно. А кроме того, при съемке использовалась вспышка, свет от которой еще больше усложнял общую картину освещения.

При автоматической установке баланса белого изображение получилось немного желто­ватым, поскольку в этом режиме большинство моделей фотокамер уравновешивают цвета с учетом освещения светом вспышки, если она включена. Именно поэтому результаты съемки в режимах автоматической установки и вспышки выглядят практически одинаковыми. Но уравновешивания цветов только по цветовой температуре света вспышки недостаточно для того, чтобы учесть влияние двух других источников света, освещающих объект съемки. В данном конкретном случае наиболее точная передача цветов была достигнута при установ­ке баланса белого “Люминесцентные лампы”, а второй по точности передачи цветов оказа­лась установка баланса белого “Солнечный свет”.

Итак, подводя краткий итог, следует сказать, что баланс белого следует устанавливать вручную всякий раз, когда цвета на снимке передаются из рук вон плохо. Кроме того, опро­буйте тактические приемы, представленные в последующих подразделах, где рассматривает­ся также ряд дополнительных свойств и примеров установки баланса белого.

Возьмите себе за правило переключаться обратно на режим автоматической ус­тановки баланса белого (AWB) после съемки в режиме ручной установки баланса белого. Иначе во время съемки очередной фотографии при другом освещении цвета будут переданы неверно.

Смещение баланса белого

В некоторых моделях фотокамер допускается корректировка баланса белого в дополнение к шести или семи видам ручной установки баланса белого. Допустим, что вы снимает при освещении лампами накаливания, но, выбрав установку баланса белого при таком ос­вещении, вы не можете добиться достаточно точной передачи нейтральных оттенков цвет. Для преодоления этого затруднения вы можете, в частности, откорректировать баланс белого сместив его небольшими приращениями в нужную сторону.

Установка баланса белого оказывает влияние на то, как фотокамера воспринимает белый свет.

Например, в некоторых моделях фотокамер Canon баланс белого корректируется перемещением небольшого маркера внутри цветной сетки, и благодаря этому оттенки смещаются как по оси голубых и янтарных тонов (В/А), так и по оси зеленых и пурпурных тонов (G/М). В качестве примера на рисунке пока­зано смещение баланса белого на три шага в сторону янтарных тонов (A3) и на один шаг в сторону пурпурных тонов (М1).

В одних моделях фотокамер данное свойство называется смещением баланса белого, а в других — коррекцией баланса белого. Независимо от конкретного обозначения, это свой­ство допускает очень точный контроль баланса белого.

В некоторых моделях фотокамер Canon допуска­ется коррекция баланса белого мелкими приращениями.

Как правило, пошаговое смещение баланса белого измеряется в единицах, назы­ваемых майредами и обозначающих степень цветовой коррекции, производимой традиционными цветными светофильтрами. Каждое корректирующее прираще­ние баланса белого равнозначно определенному числу майредов (обычно пяти майредам). Если ваша фотокамера допускает подобную коррекцию баланса бело­го, обращайтесь за дополнительной справкой к ее руководству.

< Предыдущая		Следующая >