Статьи про свет в фотографии чаще всего посещены съемкам в студии. Исходя из этого, у фотолюбителей возникает впечатление, что если он делают съемку не в студии, то насчет света можно не заморачиваться. Это утверждение не верно.

Фотография с греческого означает "светопись". Успех фотографа зависит не только от того, как он работает с тенью и светом. Сейчас речь пойдет не только о освещении в студии но и о свете в общем – от окна, солнца, вспышки, лампочки.

Если вы не запомнили, чем пиксель отличается от бита или разрешение от повторной вы­борки, то быстро восстановить эти и другие понятия в памяти вам поможет приведенный ни­же словарь фотографических терминов.

Сокращение RGB — лишь одно из немногих терминологических обозначений, связанных с понятием цвета и часто встречающихся литературе по цифровой фотографии. Другие рас­пространенные сокращения и термины поясняются ниже, чтобы они не поставили вас в ту­пик, когда вы их встретите.

Проанализировав интенсивность красного, зеленого и синего света в снимаемой сцене, цифровая фотокамера сохраняет величины яркости каждого цвета отдельными частями в файле изображения. Такие совокупности данных яркости специалисты, занимающиеся про­блемами формирования цифровых изображений, называют каналами цвета.

В цифровой фотокамере свет преобразуется в цвет таким же образом, как и в глазе чело­века. Для того чтобы понять, как этот процесс происходит, следует, прежде всего, знать, что спектр света разделяется на три цветовых диапазона: красный, зеленый и синий (RGB). В глазном яблоке человека имеются три вида рецепторов, соответствующие этим трем цвето­вым диапазонам.

В прошлом фотолюбители и профессиональные фотографы чаще всего жаловались на низ­кое быстродействие цифровых фотокамер. Они медленно приходили в готовность после включения, медленно реагировали на нажатие кнопки спуска затвора и настолько медленно записывали изображение, что приходилось слишком долго ждать, чтобы сделать следующий снимок. Такая медлительность цифровых фотокамер особенно затрудняла съемку движущихся объектов.

Съемка при сильной задней подсветке. Когда свет позади объекта съемки оказывается очень сильным, а освещать его вспышкой нежелательно, у вас имеются две возможности: экспонировать изображение с акцентом на объект съемки (в этом случае задний план, скорее всего, будет передержан) или же экспонировать задний план, оставив объект съемки недодержанным и слиш­ком темным.

Такой подход к формированию изображений позволяет добиться на фотографии результата, очень близкого к тому, что вы видите в действительности, когда фо­тографируете, хотя это непростой процесс, для освоения которого требуется оп­ределенный опыт обработки изображений на компьютере. В результате этого процесса получается 32-разрядное изображение, которое зачастую недоступно для просмотра или правки в менее совершенных приложениях для редактирова­ния изображений.

Съемка крупным планом, или так называемая макросъемка, дает замечательный художе­ственный эффект, но в то же время она таит в себе немало трудностей для фотографируюшего. Для получения впечатляющих снимков крупным планом возьмите на вооружение приве­денные ниже фотографические приемы.

Подобрать подходящие настройки параметров фотокамеры для пейзажной фотографии нелегко, потому что не существует единого наилучшего подхода к съемке прекрасных дере­венских просторов, очертаний городских зданий на фоне неба и т.д. Взять, к примеру глубину резкости. Одному фотографу может прийти в голову идея снять потрясающий городской пей­заж, оставив резкими все здания в снимаемой сцене. Но другой фотограф может снять тот же самый пейзаж совсем иначе, оставив резким здание на переднем плане, а все остальное — менее резким, чтобы привлечь внимание именно к этому зданию.