Создается впечатление, что по сравнению с портретной съемкой справиться с не­одушевленным объектом — сущий пустяк. Например, фотографируя продукцию компании для годового отчета, не надо беспокоиться об отраженном свете вспыш­ки, который опасен эффектом «красных глаз», доставившим вам столько хлопот при съемке главного администратора. А запечатлевая силуэт городских зданий на фоне неба, не надо умолять карапузов прекратить драку и посидеть спокойно хотя бы пять минут, чтобы вы успели сделать приличную фотографию для семейного альбома.

Одной из наиболее сложных задач при съемке неодушевленных объектов являет­ся получение качественных фотографий предметов с отражающими поверхностя­ми, таких как, скажем, гоночный шлем, показанный на цветной вклейки. Хотя иногда даже необходимо, чтобы снимаемая поверхность воспроизводила рас­положенные в непосредственной близости предметы, как, например, в случае водяных лилий на поверхности пруда, но гораздо чаще все же требуется получить только целевое изображение.

Для данного примера я положила стеклянный подсвечник на кусок матового стекла и всю конструкцию поместила на белый плоский фон.

Если есть возможность, я стараюсь делать портреты на улице в дневное время су­ток. Почему? Скажу честно — это проще, чем съемка в помещении. Солнце пред­ставляет собой удобный источник света, при котором не требуется заботиться об эффекте «красных глаз», а также всегда можно найти приемлемый фон — вечнозе­леные деревья, садик или даже простую кирпичную стену. Остается только уста­новить корректную экспозицию. Следующие советы помогут вам достичь успеха в этом деле:

Комбинация навеса с рассеянным светом позволяет замечательно снимать пред­меты с блестящими поверхностями в помещении. Но что делать, если сфотогра­фировать требуется объект, находящийся на ярком солнце, например витрину ма­газина, показанную на рисунке?

В те дни, когда небо кажется не очень привлекательным, можно попробовать доба­вить облакам лазури с помощью поляризационного светофильтра. А в ясную пого­ду этот фильтр позволит сделать небо еще более синим.

В мире обычной пленочной фотографии знающие фотографы воздействуют на цвето­вую гамму снимков в соответствии со своим художественным видением, выбирая нуж­ный тип пленки. Известно, что на некоторых видах пленки появляется больше синего и зеленого, в то время как на других эти оттенки смягчаются и, напротив, увеличива­ется количество теплых тонов. Кроме того, регулировать цвета позволяет огромное множество различных цветных светофильтров, навинчивающихся на объектив.

Вы не заметили ничего необычного на рисунке? Если нет, посмотрите на него еще раз, обратив особое внимание на вертикальные кронштейны, поддерживающие стекло. Кажется, что в нижней части снимка они немного сближаются, в то время как в действительности они строго вертикальны. Такие искажения называются перспективными.

Для того, чтобы подготовить фотографию к публикации на фотосайте всегда требуется проделать с ней несколько операций. Количество операций зависит от результата, который вы хотите получить и в некоторых случаях сводится к элементарному уменьшению размера и выставлению точек черного и белого. Внизу рассмотрен более сложный пример обработки.

Для хранения изображений в цифровом виде существует полдюжины (скромно говоря) различных форматов, но только три из них нашли широкое применение в цифровой фотосъемке: