Такой подход к формированию изображений позволяет добиться на фотографии результата, очень близкого к тому, что вы видите в действительности, когда фо­тографируете, хотя это непростой процесс, для освоения которого требуется оп­ределенный опыт обработки изображений на компьютере. В результате этого процесса получается 32-разрядное изображение, которое зачастую недоступно для просмотра или правки в менее совершенных приложениях для редактирова­ния изображений.

Съемка крупным планом, или так называемая макросъемка, дает замечательный художе­ственный эффект, но в то же время она таит в себе немало трудностей для фотографируюшего. Для получения впечатляющих снимков крупным планом возьмите на вооружение приве­денные ниже фотографические приемы.

Подобрать подходящие настройки параметров фотокамеры для пейзажной фотографии нелегко, потому что не существует единого наилучшего подхода к съемке прекрасных дере­венских просторов, очертаний городских зданий на фоне неба и т.д. Взять, к примеру глубину резкости. Одному фотографу может прийти в голову идея снять потрясающий городской пей­заж, оставив резкими все здания в снимаемой сцене. Но другой фотограф может снять тот же самый пейзаж совсем иначе, оставив резким здание на переднем плане, а все остальное — менее резким, чтобы привлечь внимание именно к этому зданию.

Для получения резких снимков движущихся объектов, будь то перелетающая с цветка на цветок бабочка, проезжающая мимо машина или бегущий с мячом бейсболист, очень важно установить короткую выдержку. Короткая выдержка полезна даже для съемки медленно движущихся объектов, как, например, лондонское 135-метровое колесо обозрения. Фотография этого колеса, приведенная на рисунке, была сделана с выдержкой 1/320 секунды.

Если у вас относительно новая модель цифровой фотокамеры, то вам могут быть доступ­ны дополнительные возможности и средства управления цветом, помимо тех, что были рас­смотрены ранее в этой главе. Обратитесь за справкой к руководству по своей фотокамере, чтобы обнаружить в ней следующие возможности манипулирования цветом.

Цвета нередко принято описывать как “холодные” или “теплые”. Холодные цвета отно­сятся к области синих и зеленых тонов во всем цветовом диапазоне, а теплые цвета — к об­ласти красных и оранжевых тонов. О свете также говорят как о холодном или теплом. Так. свет от свечи считается очень теплым, тогда как свет от вспышки — очень холодным.

В ряде моделей фотокамер допускается снимать образцовую фотографию, которую фотока­мера затем анализирует, чтобы определить подходящую величину коррекции баланса белого и тем самым полностью избавиться от любой подсветки на снимках. Это, как правило, наиболее надежный и эффективный способ, обеспечивающий точность передачи цветов в фотографии.

Опытные фотографы, снимающие на пленку, манипулируют цветом, используя свето­фильтры для объективов и разные типы фотопленки. Так, если требуется пейзаж с ослепи­тельно голубым небом и сочными тонами зелени, то для этой цели выбирается фотопленка специально усиливающая именно эти тона. Но если снимается портрет, то для этой цели выбирается светофильтр янтарной окраски, который надевается на объектив, чтобы придать снимаемой сцене теплые, золотистые тона, делающие более привлекательными телесные тона.

Фокусное расстояние изме­ряется в миллиметрах и определяет угол поля зрения фотокамеры, величину объектов в кадре и глубину резкости. На длинном фокусном расстоянии, ха­рактерном для телеобъективов, глубина резкости получается мелкой. А на коротком расстоянии широкоугольных объективов удается добиться круп­ной глубины резкости.

Диафрагма также оказывает влияние на глубину резкости. Чем меньше диафрагма, т.е. больше число диафрагмы, тем круп­нее глубина резкости. Так, снимок на рисунке, слева, был сделан при диа­фрагме 3,4, а снимок справа — при диафрагме 11.